1953年4月に録音された音楽

1953年4月は、冷戦、脱植民地化、科学研究、テレビ文化、記録メディアの拡大が同時に進んだ月でした。国際連合総会（United Nations General Assembly）は4月7日、ダグ・ハルマル・アグネ・カール・ハマーショルド（Dag Hjalmar Agne Carl Hammarskjöld, 1905–1961）を第二代国際連合事務総長（Secretary-General of the United Nations）に任命し、4月10日に就任しました。ケニア植民地・保護領（Colony and Protectorate of Kenya）では4月8日、ジョモ・ケニヤッタ（Jomo Kenyatta, 1897–1978）がマウマウ反乱（Mau Mau Uprising）関連の裁判で有罪判決を受けました。ドワイト・デイヴィッド・アイゼンハワー（Dwight David Eisenhower, 1890–1969）は4月16日、「平和への機会」演説（Chance for Peace speech）を行い、朝鮮戦争（Korean War）では4月20日にオペレーション・リトル・スイッチ（Operation Little Switch）による傷病捕虜交換が始まりました。中央情報局（Central Intelligence Agency）のプロジェクト・エムケーウルトラ（Project MKULTRA）は、後年公開された文書で4月13日の承認が確認されます。科学では4月25日、ネイチャー（Nature）がデオキシリボ核酸（deoxyribonucleic acid）の構造に関する論文群を掲載し、ジェームズ・デューイ・ワトソン（James Dewey Watson, 1928–2025）、フランシス・ハリー・コンプトン・クリック（Francis Harry Compton Crick, 1916–2004）、モーリス・ヒュー・フレデリック・ウィルキンス（Maurice Hugh Frederick Wilkins, 1916–2004）、ロザリンド・エルシー・フランクリン（Rosalind Elsie Franklin, 1920–1958）、レイモンド・ゴスリング（Raymond Gosling, 1926–2015）らの研究が分子生物学の転換点となりました。テレビ・ガイド（TV Guide）は4月3日に全国版創刊号を出し、コロンビア・ピクチャーズ社（Columbia Pictures Corporation）の『マン・イン・ザ・ダーク』（Man in the Dark）は4月上旬に三次元映画の商業展開を広げました。英国王室ヨット・ブリタニア（Her Majesty’s Yacht Britannia）は4月16日にスコットランドのクライドバンクで進水しました。

この月の確認されている録音：0曲

1953年4月の録音に関する情報のまとめ

1953年4月の録音関連資料では、ビルボード（The Billboard）とキャッシュ・ボックス（The Cash Box）を中心に、45回転盤、78回転盤、長時間盤、リズム・アンド・ブルース盤、カントリー盤、独立レーベルの配給網が並行して確認されます。アトランティック・レコード（Atlantic Records）では1953年4月10日の録音セッションが確認され、ほかの企業では発売、再発、配給、広告、チャート上の活動が中心でした。レコード市場では、既発音源の継続的ヒット、長時間盤市場の拡大、リズム・アンド・ブルースの応答歌をめぐる権利問題が同時に進行していました。

アールシーエー・ビクター・レコード

アールシーエー・ビクター・レコード（RCA Victor Records）は、1953年4月に新しい独立配給レーベルとしてレーベル・エックス（Label “X”）を準備していました。ビルボード（The Billboard）1953年4月11日号は、同社が名称未定の新レーベルを設ける動きを報じ、4月20日にはアールシーエー・ビクター・レコード（RCA Victor Records）による正式発表が確認されます。この新レーベルは、既存の主力レーベルとは別に独立配給型の販売網を整える試みでした。ペリー・コモ（Perry Como, 1912–2001）の「マイ・ワン・アンド・オンリー・ハート／セイ・ユーアー・マイン・アゲイン」（My One and Only Heart / Say You’re Mine Again, RCA Victor 20-5277 / 47-5277）などの販売活動も、4月の業界紙で確認されます。

コロンビア・レコード

コロンビア・レコード（Columbia Records）は、1953年4月にパーシー・フェイス・アンド・ヒズ・オーケストラ・フィーチャリング・フェリシア・サンダース（Percy Faith and His Orchestra featuring Felicia Sanders）による「ザ・ソング・フロム・ムーラン・ルージュ（ホエア・イズ・ユア・ハート）」（The Song from Moulin Rouge (Where Is Your Heart), Columbia 39944 / 4-39944）で強い販売活動を示しました。同録音は1953年1月22日にニューヨークで録音され、1953年2月9日に発売されました。1953年4月には、同盤がビルボード（The Billboard）の主要人気記録表で上昇し、5月以後の首位獲得へ向かう販売・放送活動の段階にありました。

マーキュリー・レコード

マーキュリー・レコード（Mercury Records）は、パティ・ペイジ（Patti Page, 1927–2013）の「ハウ・マッチ・イズ・ザット・ドギー・イン・ザ・ウィンドウ」（(How Much Is) That Doggie in the Window?, Mercury 70070 / 70070X45）によって、1953年4月の大衆歌謡市場で大きな存在感を示しました。同曲は1953年4月4日付のビルボード（The Billboard）で首位に到達し、同月を代表するヒット盤となりました。リチャード・ヘイマン（Richard Hayman, 1920–2014）の「ルビー」（Ruby）も1953年春の人気記録表で確認され、同社はポピュラー市場で複数の上位盤を持っていました。

コーラル・レコード

コーラル・レコード（Coral Records）は、テレサ・ブリューワー（Teresa Brewer, 1931–2007）の「ティル・アイ・ワルツ・アゲイン・ウィズ・ユー」（Till I Waltz Again with You）によって、1953年4月のポピュラー市場に継続的な活動を示しました。同曲は1953年前半の大衆歌謡市場を代表するヒットのひとつで、4月時点でもビルボード（The Billboard）とキャッシュ・ボックス（The Cash Box）の人気記録表に残っていました。1953年4月の同社活動は、既発盤の販売、ジュークボックス、放送面での展開が中心でした。

キャピトル・レコード

キャピトル・レコード（Capitol Records）は、1953年4月にナット・キング・コール（Nat King Cole, 1919–1965）の「プリテンド」（Pretend）と、レス・バクスター（Les Baxter, 1922–1996）の「エイプリル・イン・ポルトガル」（April in Portugal）でポピュラー市場に強い動きを示しました。ジャッキー・グリーソン（Jackie Gleason, 1916–1987）の『ミュージック・フォー・ラヴァーズ・オンリー』（Music for Lovers Only）も長時間盤市場で確認され、同社はシングル盤とアルバム盤の双方で販売活動を展開していました。1953年4月時点の同社活動は、既発音源のチャート上の動きと長時間盤市場での展開が中心でした。

エムジーエム・レコード

エムジーエム・レコード（MGM Records）は、ハンク・ウィリアムズ（Hank Williams, 1923–1953）の「ユア・チーティン・ハート」（Your Cheatin’ Heart, MGM 11416）を通じて、1953年4月のカントリー市場で強い動きを示しました。ハンク・ウィリアムズ（Hank Williams, 1923–1953）は1953年1月1日に死去しており、同曲の4月時点の動きは没後の販売、ジュークボックス、ディスクジョッキー面での継続的な市場活動でした。エムジーエム・レコード（MGM Records）は、この既発音源によって1953年春のカントリー市場で大きな位置を占めました。

アトランティック・レコード

アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1953年4月10日にニューヨークでルース・ブラウン（Ruth Brown, 1928–2006）の録音セッションを行いました。このセッションでは「メンド・ユア・ウェイズ」（Mend Your Ways）、「ワイルド・ワイルド・ヤング・メン」（Wild Wild Young Men）などが記録され、Atlantic 993での発売につながりました。1953年4月の日付を持つ録音活動として、同社のリズム・アンド・ブルース制作が継続していたことを示します。

ピーコック・レコード

ピーコック・レコード（Peacock Records）は、ウィリー・メイ・“ビッグ・ママ”・ソーントン（Willie Mae Thornton, 1926–1984）の「ハウンド・ドッグ」（Hound Dog, Peacock 1612）によって、1953年4月のリズム・アンド・ブルース市場で大きな注目を集めました。ビルボード（The Billboard）1953年4月11日号では、応答歌や模倣盤をめぐる権利処理の問題が扱われ、同じ号の広告では同盤が原盤として強調されていました。キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年4月25日号でも同曲の強い市場動向が確認されます。

サン・レコード

サン・レコード（Sun Records）は、ルーファス・トーマス（Rufus Thomas, 1917–2001）の「ベア・キャット（ジ・アンサー・トゥ・ハウンド・ドッグ）」（Bear Cat (The Answer to Hound Dog), Sun 181）によって、1953年4月のリズム・アンド・ブルース市場に現れました。同曲はピーコック・レコード（Peacock Records）の「ハウンド・ドッグ」（Hound Dog）に対する応答歌として扱われ、ビルボード（The Billboard）1953年4月4日号で、すばやい応答盤として注目されました。4月11日号では、応答歌やパロディ盤に対する著作権者・出版社側の警戒も報じられ、サン・レコード（Sun Records）の初期ヒットは独立レーベル間の競争と権利問題の中で展開しました。

イントロ・レコード

イントロ・レコード（Intro Records）は、1953年4月11日号のビルボード（The Billboard）で、トミー・ダンカン・アンド・ザ・ミラー・ブラザーズ（Tommy Duncan and the Miller Bros.）による「ハウンド・ドッグ」（Hound Dog, Intro 45-6071）を広告していました。同盤は、ピーコック・レコード（Peacock Records）の「ハウンド・ドッグ」（Hound Dog）をめぐる模倣盤・カバー盤の拡大を示す事例です。独立レーベルが流行曲へ即応し、広告を通じて市場参入を図った動きとして確認されます。

コモドア・レコード

コモドア・レコード（Commodore Records）は、1953年4月4日号のビルボード（The Billboard）で、1945年のタウン・ホール（Town Hall）公演に由来するレッド・ノーヴォ（Red Norvo, 1908–1999）とスタッフ・スミス（Stuff Smith, 1909–1967）関係の録音を購入・再発した会社として報じられました。これは旧録音原盤を用いたジャズ再発活動で、1953年4月の新録音ではありません。長時間盤や再発盤の市場が拡大するなかで、同社は歴史的ジャズ録音の再流通に関与しました。

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1953年5月