1953年2月に録音された音楽

2026.05.25
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1953年2月に録音された音楽

1953年2月は、冷戦、戦後復興、災害、放送技術、文化が同時に動いた月でした。1日、北海高潮災害（North Sea flood of 1953）がオランダ、イギリス、ベルギー沿岸を襲い、2,000人を超える死者を出しました。同日、日本放送協会（Japan Broadcasting Corporation）は東京でテレビ本放送を開始し、日本の放送史は映像時代に入りました。2日、ドワイト・デイヴィッド・アイゼンハワー（Dwight David Eisenhower, 1890–1969）は一般教書演説で、アメリカ合衆国第七艦隊（United States Seventh Fleet）の台湾海峡での任務変更を表明しました。3日、ポルトガル領サントメ・プリンシペ（Portuguese São Tomé and Príncipe）でバテパ虐殺（Batepá massacre）が発生しました。5日、ウォルト・ディズニー・プロダクションズ（Walt Disney Productions）の長編アニメーション映画『ピーター・パン（Peter Pan）』が米国で公開されました。10日には欧州石炭鉄鋼共同体（European Coal and Steel Community）で石炭、鉄鉱石、スクラップの共同市場が開かれ、27日にはロンドンでドイツ対外債務に関する協定（Agreement on German External Debts）が署名されました。16日にはラホールでパキスタン科学アカデミー（Pakistan Academy of Sciences）が発足しました。

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1953年2月の録音に関する情報のまとめ

1953年2月のアメリカ合衆国の録音市場では、ポピュラー音楽の大手レーベルに加え、カントリー・アンド・ウェスタン、リズム・アンド・ブルース、ゴスペルを扱う独立系レーベルの動きが、同時代業界紙上で並行して現れています。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）およびビルボード（Billboard）の当月号では、ラジオ放送、ディスクジョッキー集計、小売店での反応、ジュークボックスでの選曲、業界広告が相互に結びつき、シングル盤の流通状況を形づくっていました。前年末から1953年初頭に録音・発売された盤も、2月のチャート、広告、地域市場の記事を通じて継続的に扱われており、当月の録音産業は「新録音」だけでなく、発売後の宣伝、再注文、放送上の浸透によって動いていました。大手各社ではアールシーエー・ビクター（RCA Victor）、コロムビア・レコード（Columbia Records）、キャピトル・レコード・インコーポレイテッド（Capitol Records, Inc.）、デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）などがポピュラー音楽市場を支え、独立系ではアトランティック・レコード（Atlantic Records）、チェス・レコード（Chess Records）、チェッカー・レコード（Checker Records）、キング・レコード（King Records）、フェデラル・レコード（Federal Records）、スペシャルティ・レコード（Specialty Records）、デューク・レコード（Duke Records）、ピーコック・レコード（Peacock Records）などがリズム・アンド・ブルースおよびゴスペル市場で存在感を示しました。1953年2月の録音関連情報は、録音日が当月に限定される資料だけではなく、当月の業界紙に表れた販売・宣伝・流通活動を通じて、各社の市場展開を読み取ることができます。

アールシーエー・ビクター

ラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカ（Radio Corporation of America）のアールシーエー・ビクター（RCA Victor）は、1953年2月のポピュラー音楽市場で強い露出を維持していました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号のディスクジョッキー集計では、ペリー・コモ（Perry Como, 1912–2001）の「Don’t Let the Stars Get in Your Eyes」が首位に置かれています。同号ではピー・ウィー・キング（Pee Wee King, 1914–2000）の「The Bell」などのアールシーエー・ビクター（RCA Victor）盤も確認でき、同社がポピュラー音楽とカントリー・アンド・ウェスタンの双方で当月の市場に現れていたことが分かります。

コーラル

コーラル・レコード（Coral Records）は、テレサ・ブリューワー（Teresa Brewer, 1931–2007）の「Till I Waltz Again With You」により、1953年2月のポピュラー音楽市場で大きな存在感を示しました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号のディスクジョッキー集計では同曲が上位に掲げられ、同月の放送・販売面での強い動きが確認できます。コーラル・レコード（Coral Records）は、デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）系のレーベルとして、当月のヒット市場で重要な位置を占めました。

コロムビア

コロムビア・レコード（Columbia Records）は、ジョニー・レイ（Johnnie Ray, 1927–1990）の「The Touch of God’s Hand」やフランキー・レイン（Frankie Laine, 1913–2007）の「I Believe」などで、1953年2月の業界紙上に継続して現れました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月7日号および同月14日号では、コロムビア・レコード（Columbia Records）盤の広告・チャート上の露出が確認できます。また、ビルボード（Billboard）1953年2月21日号では、ローズマリー・クルーニー（Rosemary Clooney, 1928–2002）出演映画『The Stars Are Singing』に関連する宣伝活動も確認できます。

キャピトル

キャピトル・レコード・インコーポレイテッド（Capitol Records, Inc.）は、ナット・キング・コール（Nat King Cole, 1919–1965）の「Pretend」により、1953年2月のポピュラー音楽市場で継続的に確認できます。ビルボード（Billboard）1953年1月31日号では同曲のチャート入りが確認され、ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号のディスクジョッキー欄にも同曲が現れます。キャピトル・レコード・インコーポレイテッド（Capitol Records, Inc.）は、当月のラジオ放送と小売市場の双方で主要ポピュラー盤を維持していました。

デッカ

デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）は、1953年2月のザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）で複数の分野にまたがる盤を確認できます。ビング・クロスビー・アンド・フレッド・ウォーリングズ・ペンシルヴェイニアンズ（Bing Crosby & Fred Waring’s Pennsylvanians）、ガイ・ロンバード・オーケストラ（Guy Lombardo Orchestra）、ラス・モーガン（Russ Morgan, 1904–1969）などのポピュラー系に加え、キティ・ウェルズ（Kitty Wells, 1919–2012）のカントリー・アンド・ウェスタン系の盤も同月号に見えます。デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）は、当月の一般ポップ市場だけでなく、地域・ジャンル別市場にも継続して盤を供給していました。

マーキュリー

マーキュリー・レコード・コーポレーション（Mercury Record Corporation）は、1953年2月のポピュラー音楽およびリズム・アンド・ブルース市場の双方で活動が確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、パティ・ペイジ（Patti Page, 1927–2013）のポピュラー盤に加え、ダイナ・ワシントン（Dinah Washington, 1924–1963）やイリノイ・ジャケー（Illinois Jacquet, 1922–2004）などのリズム・アンド・ブルース系の盤が確認できます。同号には、ボブ・シャド（Bob Shad, 1920–1985）を中心とする同社のリズム・アンド・ブルース市場への展開、アーネット・コブ（Arnett Cobb, 1918–1989）およびバディ・ジョンソン（Buddy Johnson, 1915–1977）との契約動向も記載されています。

エムジーエム

エムジーエム・レコード（MGM Records）は、ジョニ・ジェイムス（Joni James, 1930–2022）の「Why Don’t You Believe Me」や「Have You Heard」により、1953年2月のポピュラー音楽市場で引き続き確認できます。また、ハンク・ウィリアムズ（Hank Williams, 1923–1953）の死後まもない時期に、エムジーエム・レコード（MGM Records）のカントリー・アンド・ウェスタン盤が業界紙上で扱われており、同社はポピュラー音楽とカントリー・アンド・ウェスタンの双方で重要な位置にありました。

ドット

ドット・レコード・インコーポレイテッド（Dot Records, Inc.）は、テネシー州ギャラティンを拠点とする独立系レーベルとして、1953年2月の業界紙上に確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号には、ヒルトッパーズ（The Hilltoppers）の「Must I Cry Again」および「I Keep Telling Myself」の広告が掲載されていました。ドット・レコード・インコーポレイテッド（Dot Records, Inc.）は、地域拠点の独立系企業が全国的なポピュラー市場へ進出していく動きの一例として位置づけられます。

アトランティック

アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルース市場で目立つ存在でした。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、ルース・ブラウン（Ruth Brown, 1928–2006）の「Mama, He Treats Your Daughter Mean」、ザ・クローヴァーズ（The Clovers）の「Hey, Miss Fannie」、ビッグ・ジョー・ターナー（Big Joe Turner, 1911–1985）の「Still in Love」などが確認できます。アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、同月のリズム・アンド・ブルース欄で複数アーティストを通じて強い流通・放送上の存在感を示していました。

チェス／チェッカー

チェス・レコード（Chess Records）およびチェッカー・レコード（Checker Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルース市場で重要な盤を抱えていました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、ウィリー・メイボン（Willie Mabon, 1925–1985）の「I Don’t Know」、マディ・ウォーターズ（Muddy Waters, 1913–1983）の「Gone to Main St.」、リトル・ウォルター（Little Walter, 1930–1968）の「Juke」「Sad Hours」「Mean Old World」などが確認できます。チェス・レコード（Chess Records）とチェッカー・レコード（Checker Records）は、シカゴ系ブルースとリズム・アンド・ブルースの商業流通において、同月の業界紙上で明確に存在を示していました。

キング／フェデラル

キング・レコード（King Records）およびフェデラル・レコード（Federal Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルース市場とカントリー・アンド・ウェスタン市場の双方に関係する企業として確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、タイニー・ブラッドショウ（Tiny Bradshaw, 1907–1958）の「Soft」、ザ・ドミノズ（The Dominoes）の「I’d Be Satisfied」および「The Bells」などが確認できます。キング・レコード（King Records）系の活動は、当月の黒人音楽市場における独立系企業の強さを示しています。

スペシャルティ

スペシャルティ・レコード（Specialty Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルース市場でロイド・プライス（Lloyd Price, 1933–2021）、パーシー・メイフィールド（Percy Mayfield, 1920–1984）、ロイ・ミルトン（Roy Milton, 1907–1983）らの盤を通じて確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、ロイド・プライス（Lloyd Price, 1933–2021）の「Ain’t It a Shame」、パーシー・メイフィールド（Percy Mayfield, 1920–1984）の「My River’s Invitation」、ロイ・ミルトン（Roy Milton, 1907–1983）の「Blue Turning Grey」などが扱われています。スペシャルティ・レコード（Specialty Records）は、ニューオーリンズ系および西海岸系リズム・アンド・ブルースの流通で同月の市場に現れていました。

サヴォイ

サヴォイ・レコード（Savoy Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルース市場で地域反応と追加注文の動きが確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、エメット・スレイ・トリオ（Emmett Slay Trio）の「My Kind of Woman」がクリーヴランドで反応を得ていることが記載されています。サヴォイ・レコード（Savoy Records）は、全国的な大ヒットだけでなく、地域市場での反応を業界紙上に示す独立系レーベルとして確認できます。

デューク／ピーコック

デューク・レコード（Duke Records）およびピーコック・レコード（Peacock Records）は、1953年2月のリズム・アンド・ブルースおよびゴスペル市場で確認できます。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1953年2月14日号では、ジョニー・エイス（Johnny Ace, 1929–1954）の「Cross My Heart」やアール・フォレスト（Earl Forest, 1926–2003）の盤がデューク・レコード（Duke Records）として現れます。ピーコック・レコード（Peacock Records）は、同時期のゴスペル欄でも確認でき、ヒューストンを拠点とする同系レーベル群が複数ジャンルで流通活動を行っていたことが分かります。ウィリー・メイ・ソーントン（Willie Mae Thornton, 1926–1984）の「Hound Dog」は後続の1953年3月号で広告・紹介が確認できるため、1953年2月の本文ではデューク・レコード（Duke Records）およびピーコック・レコード（Peacock Records）の当月確認分を中心に扱います。

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