1954年12月に録音された音楽

1954年12月は、冷戦下の安全保障再編、脱植民地化、人権問題、科学医療の進展が重なった月でした。12月2日、アメリカ合衆国上院（United States Senate）はジョセフ・レイモンド・マッカーシー（Joseph Raymond McCarthy, 1908–1957）を問責し、同日、アメリカ合衆国と中華民国との間の相互防衛条約（Mutual Defense Treaty Between the United States and the Republic of China）がワシントンで署名されました。12月10日、日本では鳩山一郎（1883–1959）が内閣総理大臣に就任し、吉田茂（1878–1967）政権期からの転換点となりました。同日のノーベル賞授賞式（Nobel Prize Award Ceremony）では、アーネスト・ミラー・ヘミングウェイ（Ernest Miller Hemingway, 1899–1961）が欠席のまま文学賞受賞者として顕彰されました。12月14日、国際連合総会（United Nations General Assembly）は南アフリカ連邦（Union of South Africa）のアパルトヘイト政策に関する決議820（IX）を採択しました。12月15日にはオランダ王国憲章（Charter for the Kingdom of the Netherlands）が成立し、スリナム（Suriname）とオランダ領アンティル（Netherlands Antilles）の自治を含む新たな王国関係が定められました。12月23日、ピーター・ベント・ブリガム病院（Peter Bent Brigham Hospital）では、一卵性双生児間の腎移植が成功しました。

この月の確認されている録音：0曲

1954年12月の録音に関する情報のまとめ

1954年12月の録音市場では、「ミスター・サンドマン（Mr. Sandman）」「レット・ミー・ゴー、ラヴァー！（Let Me Go, Lover!）」「ティーチ・ミー・トゥナイト（Teach Me Tonight）」「ハーツ・オブ・ストーン（Hearts of Stone）」などが、ラジオ、ジュークボックス、レコード販売を通じて広く流通しました。大手レコード会社だけでなく、アボット・レコード（Abbott Records）、アトランティック・レコード（Atlantic Records）、チェス・レコード（Chess Records）、デラックス・レコード（DeLuxe Records）などの独立系レーベルも、リズム・アンド・ブルースとポピュラー音楽の境界をまたぐヒットを市場に送り出していました。

コロムビア・レコード

コロムビア・レコード（Columbia Records）は、ジョーン・ウェバー（Joan Weber, 1935–1981）の「レット・ミー・ゴー、ラヴァー！（Let Me Go, Lover!）」で1954年12月のポピュラー音楽市場に大きく現れました。同曲はテレビ番組での露出を契機に注目を集め、複数レーベルによる競作を生みました。同月のヒット表では、ローズマリー・クルーニー（Rosemary Clooney, 1928–2002）の「ディス・オール・ハウス（This Ole House）」と「マンボ・イタリアーノ（Mambo Italiano）」、ドリス・デイ（Doris Day, 1922–2019）の「イフ・アイ・ギヴ・マイ・ハート・トゥ・ユー（If I Give My Heart to You）」も上位圏にあり、同社の女性歌手録音が強い存在感を示しました。

キャデンス・レコード

キャデンス・レコード（Cadence Records）は、ザ・コーデッツ（The Chordettes）の「ミスター・サンドマン（Mr. Sandman）」で1954年12月の代表的なヒットを持ちました。同曲はデッカ・レコード（Decca Records）のザ・フォー・エイセズ（The Four Aces）盤と並んで広く流通し、ヴォーカル・グループ録音の市場拡大を示しました。同じ時期には、アーチー・ブライヤー（Archie Bleyer, 1909–1989）の「ザ・ノーティ・レディ・オブ・シェイディ・レーン（The Naughty Lady of Shady Lane）」、ジューリアス・ラローザ（Julius La Rosa, 1930–2016）の「モバイル（Mobile）」も市場に出ていました。

デッカ・レコード

デッカ・レコード（Decca Records）は、ザ・フォー・エイセズ（The Four Aces）の「ミスター・サンドマン（Mr. Sandman）」で1954年12月のポピュラー市場に強く現れました。同社では、ビル・ヘイリー・アンド・ヒズ・コメッツ（Bill Haley and His Comets）の「シェイク、ラトル・アンド・ロール（Shake, Rattle and Roll）」と「ディム、ディム・ザ・ライツ（Dim, Dim the Lights）」も流通し、ポピュラー歌謡と初期ロックンロールが同じ市場で並行して扱われました。ザ・フォー・エイセズ（The Four Aces）の「メロディ・オブ・ラヴ（Melody of Love）」も1954年末の競作状況に関わる録音でした。

アールシーエー・ヴィクター

アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）は、1954年12月にペリー・コモ（Perry Como, 1912–2001）とエディ・フィッシャー（Eddie Fisher, 1928–2010）の録音を中心にポピュラー市場で動いていました。ペリー・コモ（Perry Como, 1912–2001）の「パパ・ラヴズ・マンボ（Papa Loves Mambo）」と「ホーム・フォー・ザ・ホリデイズ（(There’s No Place Like) Home for the Holidays）」、エディ・フィッシャー（Eddie Fisher, 1928–2010）の「アイ・ニード・ユー・ナウ（I Need You Now）」と「カウント・ユア・ブレッシングズ（Count Your Blessings）」が同月の市場で確認できます。季節曲、映画・舞台系楽曲、男性歌手のポピュラー歌謡が同時に動いていたことが特徴です。

マーキュリー・レコード

マーキュリー・レコード（Mercury Records）は、1954年12月に女性歌手、ヴォーカル・グループ、オーケストラ録音を並行して展開しました。サラ・ヴォーン（Sarah Vaughan, 1924–1990）の「メイク・ユアセルフ・コンフォタブル（Make Yourself Comfortable）」、ザ・ゲイローズ（The Gaylords）の「プパリーナ（Pupalina）」、ラルフ・マーテリー・アンド・ヒズ・オーケストラ（Ralph Marterie and His Orchestra）の「スコキアーン（Skokiaan）」が同月の市場に見られます。ジャズ系歌手、ポップ・ヴォーカル、ダンス・オーケストラ録音を横断する同社の販売展開がうかがえます。

コーラル・レコード

コーラル・レコード（Coral Records）は、ザ・マクガイア・シスターズ（The McGuire Sisters）の「マスクラット・ランブル（Muskrat Ramble）」と「シンシアリー（Sincerely）」、ドン・コーネル（Don Cornell, 1919–2004）の「ホールド・マイ・ハンド（Hold My Hand）」で1954年12月のポピュラー市場に現れました。「シンシアリー（Sincerely）」は、チェス・レコード（Chess Records）のザ・ムーングロウズ（The Moonglows）によるリズム・アンド・ブルース録音から白人ポピュラー市場へ広がる流れの中に位置づけられます。

キャピトル・レコード

キャピトル・レコード（Capitol Records）は、1954年12月に歌手録音とヴォーカル・グループ録音を並行して展開しました。ザ・チアーズ（The Cheers）の「バズーム、アイ・ニード・ユア・ラヴィン（(Bazoom) I Need Your Lovin’）」、ナット・キング・コール（Nat King Cole, 1919–1965）の「ハッジ・ババ（Hajji Baba）」、レス・ポール・アンド・メアリー・フォード（Les Paul and Mary Ford）の「ウィザー・ソウ・ゴーエスト（Whither Thou Goest）」、ナット・キング・コール（Nat King Cole, 1919–1965）とディーン・マーティン（Dean Martin, 1917–1995）の「オープン・アップ・ザ・ドッグハウス（Open Up the Doghouse）」、ザ・ファイヴ・キーズ（The Five Keys）の「リン、ティン、トン（Ling, Ting, Tong）」が同月の市場に確認できます。

ドット・レコード

ドット・レコード（Dot Records）は、1954年12月にカバー盤とインストゥルメンタル録音の双方で市場に現れました。ザ・フォンテーン・シスターズ（The Fontane Sisters）の「ハーツ・オブ・ストーン（Hearts of Stone）」は、デラックス・レコード（DeLuxe Records）のザ・チャームズ（The Charms）盤と並ぶ競作として広がりました。ビリー・ヴォーン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Billy Vaughn and His Orchestra）の「メロディ・オブ・ラヴ（Melody of Love）」、ザ・ヒルトッパーズ（The Hilltoppers）の「タイム・ウェイツ・フォー・ノー・ワン（Time Waits for No One）」も同月の同社を代表する録音でした。

アボット・レコード

アボット・レコード（Abbott Records）は、ザ・デカストロ・シスターズ（The DeCastro Sisters）の「ティーチ・ミー・トゥナイト（Teach Me Tonight）」で1954年12月のポピュラー市場に大きく現れました。同曲は1954年末の女性ヴォーカル・グループ系ヒットとして広く流通し、独立系レーベルが大手各社と同じ上位市場で競っていたことを示しました。

アトランティック・レコード

アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1954年12月のリズム・アンド・ブルース市場で重要な位置を占めました。ルース・ブラウン（Ruth Brown, 1928–2006）の「マンボ・ベイビー（Mambo Baby）」、ラヴァーン・ベイカー（LaVern Baker, 1929–1997）の「トゥイードル・ディー（Tweedle Dee）」、ザ・ドリフターズ（The Drifters）の「ホワイト・クリスマス（White Christmas）」などが同月の市場で扱われました。リズム・アンド・ブルース録音がポピュラー市場へ波及していく1954年末の動きが、同社の録音からも読み取れます。

チェス・レコード

チェス・レコード（Chess Records）は、ザ・ムーングロウズ（The Moonglows）の「シンシアリー（Sincerely）」で1954年12月のリズム・アンド・ブルース市場に現れました。同曲は、コーラル・レコード（Coral Records）のザ・マクガイア・シスターズ（The McGuire Sisters）盤を通じてポピュラー市場にも広がり、リズム・アンド・ブルース録音のクロスオーバーを示す重要な曲となりました。

デラックス・レコード

デラックス・レコード（DeLuxe Records）は、ザ・チャームズ（The Charms）の「ハーツ・オブ・ストーン（Hearts of Stone）」で1954年12月のリズム・アンド・ブルース市場に関わりました。同曲は、ドット・レコード（Dot Records）のザ・フォンテーン・シスターズ（The Fontane Sisters）盤と並ぶ形でポピュラー市場にも広がり、リズム・アンド・ブルース由来楽曲の競作化を象徴しました。

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