1954年2月に録音された音楽

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1954年2月に録音された音楽

1954年2月は、冷戦下の外交、植民地後の秩序再編、医療技術、メディア環境の変化が同時に進んだ月です。ベルリン外相会議（Berlin Conference）は1954年1月25日–2月18日に開かれ、アメリカ合衆国（United States of America）、フランス共和国（French Republic）、グレートブリテン及び北アイルランド連合王国（United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland）、ソビエト社会主義共和国連邦（Union of Soviet Socialist Republics）の外相が、朝鮮半島とインドシナを扱うジュネーブ会議（Geneva Conference）を1954年4月26日に開くことで合意しました。2月3日にはエリザベス2世（Elizabeth II, 1926–2022）がシドニーに到着し、在位中のイギリス君主として初めてオーストラリアを訪問しました。ソビエト社会主義共和国連邦（Union of Soviet Socialist Republics）では、1954年2月27日付『プラウダ』（Pravda）掲載の最高会議幹部会令により、クリミア州（Crimean Oblast）のロシア・ソビエト連邦社会主義共和国（Russian Soviet Federative Socialist Republic）からウクライナ・ソビエト社会主義共和国（Ukrainian Soviet Socialist Republic）への移管が公表されました。エジプトではムハンマド・ナギーブ（Mohamed Naguib, 1901–1984）の辞任受諾を契機に、ガマール・アブドゥル・ナーセル（Gamal Abdel Nasser, 1918–1970）の権力上の優位が明確になりました。2月23日にはピッツバーグのアーセナル小学校（Arsenal Elementary School）で、ジョナス・ソーク（Jonas Salk, 1914–1995）のポリオワクチン接種が児童に行われました。

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1954年2月の録音に関する情報のまとめ

1954年2月の録音関連では、長時間レコードの価格競争、ステレオ録音の初期実験、リズム・アンド・ブルース市場を意識した新レーベル展開、ジュークボックス向けフォノグラフの販売・保守網整備が並行して進みました。アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）とコロムビア・レコード（Columbia Records）は長時間レコード価格をめぐって競争し、アトランティック・レコード（Atlantic Records）はビッグ・ジョー・ターナー（Big Joe Turner, 1911–1985）らの録音でリズム・アンド・ブルースから初期ロックンロールへつながる重要なセッションを残しました。アールシーエー（Radio Corporation of America）系では、グルーヴ・レコード（Groove Records）とレーベルX（Label “X”）の展開も目立ちます。

アールシーエー・ヴィクター

アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）は、1954年2月に長時間レコード価格競争とステレオ録音の両面で大きな動きを見せました。コロムビア・レコード（Columbia Records）のクラシック長時間レコード値下げに対し、アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）も対抗値下げを行い、クラシック長時間レコード市場の価格構造に変化が生じました。録音面では、1954年2月21日–22日にボストンのシンフォニー・ホール（Symphony Hall）で、シャルル・ミュンシュ（Charles Munch, 1891–1968）指揮、ボストン交響楽団（Boston Symphony Orchestra）によるエクトル・ベルリオーズ（Hector Berlioz, 1803–1869）『ファウストの劫罰』（La Damnation de Faust）が録音されました。この録音は、アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）の初期ステレオ録音史に位置づけられるものです。

グルーヴ・レコード

グルーヴ・レコード（Groove Records）は、アールシーエー（Radio Corporation of America）のリズム・アンド・ブルース向けレーベルとして1954年2月に登場しました。初回発売には、ザ・デュ・ドロッパーズ（The Du Droppers）の「デッド・ブローク」（Dead Broke）／「スピード・キング」（Speed King）と、ビッグ・ジョン・グリア（Big John Greer, 生没年未確認）の「ユール・ネヴァー・ビー・マイン」（You’ll Never Be Mine）／「ボトル・イット・アップ・アンド・ゴー」（Bottle It Up And Go）が含まれました。アールシーエー（Radio Corporation of America）が、既存のアールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）とは別に、リズム・アンド・ブルース市場へ専用レーベルで対応した動きです。

レーベルX

レーベルX（Label “X”）は、1954年2月にアールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）系の新レーベルとして展開されました。1954年2月13日号のキャッシュ・ボックス（The Cash Box）では、ビル・ダーネル（Bill Darnel, 生没年未確認）の「フォー・ユー」（For You）／「ザッツ・ザ・ウェイ・ラヴ・ゴーズ」（That’s The Way Love Goes）がレーベルX（Label “X”）の初回盤として扱われています。同号では、ロサンゼルス地区での配給体制にも触れられており、アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）系レーベルの販売網整備が進められていました。

コロムビア・レコード

コロムビア・レコード（Columbia Records）は、1954年2月の長時間レコード価格競争の中心にありました。同社のクラシック長時間レコード値下げは、アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）の対抗値下げを誘発し、長時間レコード市場の競争を強めました。ポピュラー音楽では、トニー・ベネット（Tony Bennett, 1926–2023）の「ストレンジャー・イン・パラダイス」（Stranger In Paradise）、ドリス・デイ（Doris Day, 1922–2019）の「シークレット・ラヴ」（Secret Love）、ジョー・スタッフォード（Jo Stafford, 1917–2008）の「メイク・ラヴ・トゥ・ミー」（Make Love To Me）が、1954年2月の放送・販売市場で目立つ存在となっていました。

アトランティック・レコード

アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1954年2月に複数の録音セッションを行いました。1954年2月4日にはクライド・マクファター（Clyde McPhatter, 1932–1972）を含むザ・ドリフターズ（The Drifters）が「ハニー・ラヴ」（Honey Love）などを録音しました。2月9日にはシルヴィア・シムズ（Sylvia Syms, 1917–1992）がジョニー・リチャーズ・オーケストラ（Johnny Richards’ Orchestra）と録音し、2月13日にはハリー・ヴァン・ウォールズ（Harry Van Walls, 生没年未確認）のセッションが行われました。2月15日にはビッグ・ジョー・ターナー（Big Joe Turner, 1911–1985）が「シェイク・ラトル・アンド・ロール」（Shake, Rattle And Roll）を録音し、同曲はAtlantic 1026として発売されました。この録音は、リズム・アンド・ブルースから初期ロックンロールへ接続する重要な録音です。

デッカ・レコード社

デッカ・レコード社（Decca Records, Inc.）は、1954年2月にポピュラー音楽の販売・宣伝活動を進めました。ビング・クロスビー（Bing Crosby, 1903–1977）とガイ・ロンバード（Guy Lombardo, 1902–1977）の新盤は、約20年ぶりの組み合わせとして紹介されました。ザ・フォー・エイセス（The Four Aces）の「ストレンジャー・イン・パラダイス」（Stranger In Paradise）や「ハート・オブ・マイ・ハート」（Heart Of My Heart）も、1954年2月の放送・販売市場で目立つデッカ・レコード社（Decca Records, Inc.）の音源でした。

キャピトル・レコード社

キャピトル・レコード社（Capitol Records, Inc.）は、1954年2月にポピュラー音楽市場と長時間レコード市場の双方で活動しました。ディーン・マーティン（Dean Martin, 1917–1995）の「ザッツ・アモーレ」（That’s Amore）は、1954年2月のディスクジョッキー動向に見える同社の代表的なヒットです。ジャズ・ヴォーカルでは、クリス・コナー（Chris Connor, 1927–2009）関連盤が、キャピトル・レコード社（Capitol Records, Inc.）の長時間レコードと拡張再生盤の展開を示しています。

マーキュリー・レコード社

マーキュリー・レコード社（Mercury Record Corporation）は、1954年2月にヴォーカル、コーラス、ダンス・バンド系のレコードを並行して流通させていました。パティ・ペイジ（Patti Page, 1927–2013）の「チェンジング・パートナーズ」（Changing Partners）、ザ・ゲイローズ（The Gaylords）の「フロム・ザ・ヴァイン・ケイム・ザ・グレープ」（From The Vine Came The Grape）、ラルフ・マーテリー（Ralph Marterie, 1914–1978）の「ザ・クリープ」（The Creep）は、1954年2月の放送・販売市場に現れた同社の主要音源です。

エムジーエム・レコード

エムジーエム・レコード（MGM Records）は、1954年2月に新盤宣伝と録音活動を行いました。リタ・フェイ（Rita Faye, 生没年未確認）の「アイム・ア・プロブレム・チャイルド」（I’m A Problem Child）／「ミスター・ライトニング・バグ」（Mr. Lightning Bug）は、1954年2月の新盤として宣伝されました。ベティ・マディガン（Betty Madigan, 生没年未確認）と編曲者・指揮者ジョー・リップマン（Joe Lipman, 1915–2007）による「マイ・ハート・イズ・ダンシング・ウィズ・ユー」（My Heart Is Dancing With You）／「コール・ミー・ダーリン」（Call Me Darling）のセッションも、エムジーエム・レコード（MGM Records）の当月活動として扱われました。

ロックオラ・マニュファクチャリング社

ロックオラ・マニュファクチャリング社（Rock-Ola Manufacturing Corporation）は、1954年2月にジュークボックス向けフォノグラフの販売・保守活動を進めました。ニューヨークのシーコースト・ディストリビューターズ（Seacoast Distributors）は、ロックオラ「コメット」フォノグラフ（Rock-Ola “Comet” phonograph）のサービス講習を1954年2月5日–6日に行いました。ロックオラ・マニュファクチャリング社（Rock-Ola Manufacturing Corporation）のサービス担当者は、その後リッチモンド、ヤングスタウン、クリーブランドでも講習を行う予定でした。ジュークボックス向けフォノグラフの保守網整備は、1950年代のレコード流通と再生環境を支える企業活動の一部でした。

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