1954年11月に録音された音楽

1954年11月は、冷戦下の政治再編、脱植民地化、戦後処理、移民制度、科学・文化の話題が重なった月です。11月1日、フランス領アルジェリアでアルジェリア民族解放戦線（Front de libération nationale）が蜂起し、アルジェリア戦争（Algerian War）が始まりました。11月5日にはラングーンで日本国とビルマ連邦との平和条約（Treaty of Peace between Japan and the Union of Burma）が署名され、日本とビルマ連邦（Union of Burma）の戦後関係が正式に整理されました。11月14日、エジプト共和国（Republic of Egypt）ではムハンマド・ナギーブ（Muhammad Naguib, 1901–1984）が全職から解かれ、ガマール・アブドゥル・ナーセル（Gamal Abdel Nasser, 1918–1970）が革命指導評議会（Revolutionary Command Council）の議長となりました。アメリカ合衆国（United States of America）では、11月11日が退役軍人の日（Veterans Day）として観察され、翌11月12日にはエリス島移民局（Ellis Island Immigration Station）から最後の被拘留者が移されました。文化面では、11月3日に東宝株式会社（Toho Co., Ltd.）の『ゴジラ』（Godzilla）が日本で公開されました。11月30日にはアラバマ州でシラコーガ隕石（Sylacauga meteorite）が民家に落下し、隕石による人体直撃例として記録されました。

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1954年11月の録音に関する情報のまとめ

1954年11月の録音産業では、レコードがラジオ、映画、ジュークボックス、独立レーベル、カスタム・プレスを横断して流通していました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号は、平均的な放送局の週109.4時間のうち61.8時間、約60パーセントがレコード番組であり、前年の47パーセントから増えたと報じました。同号は、ディスクジョッキーが地域ラジオ番組編成で中心的役割を持つこと、主要市場で45回転盤への抵抗が弱まっていることも伝えています。1954年11月の録音産業は、単なる新譜発売だけでなく、放送局、ジュークボックス業者、映画会社、販売網、カスタム・プレス業者を巻き込む複合的な市場として動いていました。

アールシーエー・ヴィクター

アールシーエー・ヴィクター・レコード（RCA Victor Records）は、1954年11月のポピュラー音楽市場でエディ・フィッシャー（Eddie Fisher, 1928–2010）の《I Need You Now》を大きく展開していました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号のチャート資料では、同曲が主要ヒットとして扱われています。ジ・エイムズ・ブラザーズ（The Ames Brothers）の《The Naughty Lady of Shady Lane》は、1954年11月20日号の『キャッシュ・ボックス』（The Cash Box）にアールシーエー・ヴィクター・レコード（RCA Victor Records）の広告として掲載され、RCA Victor 20/47-5897として宣伝されました。同月の『キャッシュ・ボックス』（The Cash Box）のアルバム欄では、マリオ・ランザ（Mario Lanza, 1921–1959）の『The Student Prince』がRCA Victor LM 1837およびERB 1837として上位に置かれています。アールシーエー・ヴィクター・カスタム・レコード（RCA Victor Custom Records）は、独立レーベル向けのプレス業務も訴求し、録音物の製造・流通面でも重要な役割を担っていました。

コロムビア・レコード

コロムビア・レコード（Columbia Records）は、1954年11月のディスクジョッキー向け資料とポピュラー・チャートで強い存在感を示しました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号では、ローズマリー・クルーニー（Rosemary Clooney, 1928–2002）の《Hey There》と《This Ole House》、ジョー・スタッフォード（Jo Stafford, 1917–2008）の《Make Love to Me》、ドリス・デイ（Doris Day, 1922–2019）の《Secret Love》など、同社所属歌手の録音が主要な放送・販売リストに現れています。ローズマリー・クルーニー（Rosemary Clooney, 1928–2002）の《Mambo Italiano》も1954年11月にチャート入りし、同社はミュージカル、映画関連曲、ポピュラー歌謡、ダンス曲を横断して販売・放送露出を維持していました。

キャピトル・レコード

キャピトル・レコード（Capitol Records）は、1954年11月の資料でテネシー・アーニー・フォード（Tennessee Ernie Ford, 1919–1991）を中心とする宣伝活動を展開していました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号には、テネシー・アーニー・フォード（Tennessee Ernie Ford, 1919–1991）の《Somebody Bigger Than You and I》および《River of No Return》を含む広告が掲載され、ラジオ露出とレコード販売を結び付ける販売方針が示されています。ザ・チアーズ（The Cheers）の《Bazoom》もキャピトル・レコード（Capitol Records）2921として宣伝されており、同社はポピュラー市場と若年層向けの新奇性の強いレコードを同時に扱っていました。1954年11月13日号のディスクジョッキー投票関連資料では、フランク・シナトラ（Frank Sinatra, 1915–1998）、レス・バクスター（Les Baxter, 1922–1996）、ナット・キング・コール（Nat King Cole, 1919–1965）など、キャピトル・レコード（Capitol Records）所属録音も広く放送されていました。

デッカ・レコード

デッカ・レコード（Decca Records）は、1954年11月に企業支配と新譜宣伝の両面で大きな動きを示しました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号では、ミルトン・ラックミル（Milton Rackmil, 1906–1992）側のグループがデッカ・レコード（Decca Records）の普通株50万株超を支配下に置いたことが報じられました。同時期の資料では、ビング・クロスビー（Bing Crosby, 1903–1977）、ダニー・ケイ（Danny Kaye, 1911–1987）、ペギー・リー（Peggy Lee, 1920–2002）などが関わる映画『ホワイト・クリスマス』（White Christmas）関連アルバムの販売も扱われ、同社が映画音楽と季節商品を結び付けていたことが分かります。『ザ・ビルボード』（The Billboard）の1954年11月資料では、キティ・カレン（Kitty Kallen, 1921–2016）の《Little Things Mean a Lot》やフォー・エイセス（The Four Aces）の《Three Coins in the Fountain》など、同社録音が同年の主要ヒットとして扱われています。

コーラル・レコード

コーラル・レコード（Coral Records）は、1954年11月の資料でザ・マクガイア・シスターズ（The McGuire Sisters）とローレンス・ウェルク（Lawrence Welk, 1903–1992）を中心に宣伝を展開していました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号では、同社が「America’s Fastest Growing Record Company」と掲げる広告を掲載し、ザ・マクガイア・シスターズ（The McGuire Sisters）の成功を宣伝しました。同号には、ローレンス・ウェルク（Lawrence Welk, 1903–1992）の《Saw Your Eyes》と《There’s a Small Hotel》をCoral 61273、《In a Little Spanish Town》と《Devil Lips》をCoral 61287として扱う広告もあります。これらの資料は、コーラル・レコード（Coral Records）がテレビ・ラジオ露出のある演奏家、ヴォーカル・グループ、ダンス音楽を組み合わせて販売していたことを示しています。

エムジーエム・レコード

エムジーエム・レコード（MGM Records）は、1954年11月の資料で映画音楽とジュークボックス宣伝を結び付けていました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号では、ロウズ（Loew’s, Inc.）およびメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（Metro-Goldwyn-Mayer）の映画『ブリガドーン』（Brigadoon）に関連し、映画とレコードを共同で売り出す動きが報じられました。ジュークボックス・オペレーターとの連携は、映画宣伝が劇場だけでなく、レコード再生空間にも広がっていたことを示しています。エムジーエム・レコード（MGM Records）は、映画会社系レーベルとして、サウンドトラック、映画主題歌、劇場公開と連動するレコード販売を展開していました。

マーキュリー・レコード

マーキュリー・レコード（Mercury Records）は、1954年11月13日号の『ザ・ビルボード』（The Billboard）で、1954年のディスクジョッキー投票・放送集計の中に複数の録音が現れています。ザ・クルー・カッツ（The Crew-Cuts）の《Sh-Boom》、パティ・ペイジ（Patti Page, 1927–2013）の《Cross Over the Bridge》、ザ・ゲイローズ（The Gaylords）の《The Little Shoemaker》などが主要リストに入っています。これらの録音は、1954年11月の業界紙上でマーキュリー・レコード（Mercury Records）の録音が放送・販売市場で強い存在感を持っていたことを示しています。マーキュリー・レコード（Mercury Records）は、ポップ・カヴァー市場とラジオ向けヒットの双方で重要な位置を占めていました。

ナショナル・ジューク・ボックス・ミュージック

ナショナル・ジューク・ボックス・ミュージック（National Juke Box Music, Inc.）は、1954年11月の録音産業で、ジュークボックス業界とレコード制作を直接結び付ける動きを示しました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月13日号は、ミュージック・オペレーターズ・オブ・アメリカ（Music Operators of America）の支援を受けた同社の録音事業が始動したことを報じています。同記事では、ジョージ・A・ミラー（George A. Miller, 生没年不明）の署名による手紙が11,000人のジュークボックス・ルート所有者に送られ、新しいナショナル・ジューク・ボックス（National Juke Box）レーベル盤をジュークボックスの目立つ位置に入れるよう求める予定だったことが示されています。同社は演奏権使用料を求めない形を打ち出し、ジュークボックス業界、著作権使用料、レコード制作を結び付ける試みを進めていました。

https://www.worldradiohistory.com/Archive-All-Music/Billboard/50s/1954/Billboard%201954-11-13.pdf

アトランティック・レコード

アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1954年11月のリズム・アンド・ブルース市場でラヴァーン・ベイカー（LaVern Baker, 1929–1997）の《Tweedle Dee》を展開しました。『ザ・ビルボード』（The Billboard）1954年11月20日号のレビューでは、Atlantic 1047として《Tweedle Dee》と《Tomorrow Night》が取り上げられ、ディスクジョッキーとジュークボックス・オペレーター向けの強い反応が見込まれる録音として評価されました。この録音は1954年10月20日に行われ、1954年11月に発売されました。アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1954年のリズム・アンド・ブルース市場でザ・ドリフターズ（The Drifters）、ルース・ブラウン（Ruth Brown, 1928–2006）、ビッグ・ジョー・ターナー（Big Joe Turner, 1911–1985）などの録音を通じても重要な位置にあり、《Tweedle Dee》は同社のポップ市場接近を示す録音でした。

ブルーノート・レコード

ブルーノート・レコード（Blue Note Records）は、1954年11月13日にヴァン・ゲルダー・スタジオ（Van Gelder Studio）でホレス・シルヴァー・アンド・ザ・ジャズ・メッセンジャーズ（Horace Silver and the Jazz Messengers）の録音を行いました。同セッションには、ケニー・ドーハム（Kenny Dorham, 1924–1972）、ハンク・モブリー（Hank Mobley, 1930–1986）、ホレス・シルヴァー（Horace Silver, 1928–2014）、ダグ・ワトキンス（Doug Watkins, 1934–1962）、アート・ブレイキー（Art Blakey, 1919–1990）が参加しました。曲目には《Room 608》《Creepin’ In》《Doodlin’》《Stop Time》があり、後にBlue Note BLP 5058やBlue Note BLP 1518などで発売されました。この録音は、1950年代半ばのハード・バップ形成とブルーノート・レコード（Blue Note Records）の小編成ジャズ録音の展開を示す重要な録音事例です。

1954年10月

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1954年12月