1955年4月に録音された音楽

1955年4月は、冷戦期の国際政治、医療、消費社会、科学文化が同時に動いた月でした。グレートブリテン及び北アイルランド連合王国（United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland）では、ウィンストン・チャーチル（Winston Churchill, 1874–1965）が首相職を退き、アンソニー・イーデン（Anthony Eden, 1897–1977）が政権を継承しました。4月12日には、トーマス・フランシス・ジュニア（Thomas Francis Jr., 1900–1969）がジョナス・ソーク（Jonas Salk, 1914–1995）の不活化ポリオワクチンの臨床試験結果を発表し、公衆衛生史の転換点となりました。4月15日には、レイ・クロック（Ray Kroc, 1902–1984）がイリノイ州デスプレーンズでマクドナルド・システム社（McDonald’s System, Inc.）の店舗を開業しました。4月18日にはアルベルト・アインシュタイン（Albert Einstein, 1879–1955）がプリンストンで死去しました。同じ4月18日–24日には、インドネシア共和国（Republic of Indonesia）のバンドンでアジア・アフリカ会議（Asian-African Conference）が開かれ、29か国が脱植民地化、平和共存、国際秩序をめぐって協議しました。4月15日にはソビエト連邦（Union of Soviet Socialist Republics）とオーストリア共和国（Republic of Austria）の交渉で、オーストリアの主権回復と中立化の道筋が示され、翌月の独立かつ民主的なオーストリア再建のための国家条約（State Treaty for the Re-establishment of an Independent and Democratic Austria）へつながりました。

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1955年4月の録音に関する情報のまとめ

1955年4月の録音産業では、リズム・アンド・ブルース、ロックンロール初期作品、ジャズ長時間レコード、ポピュラー・ヴォーカル、ジュークボックス向け販促、小売流通の動きが並行して進みました。アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）はジュークボックス業界との連携を強め、グルーヴ・レコード（Groove Records）、アトランティック・レコード（Atlantic Records）、チェス・レコード（Chess Records）系列、インペリアル・レコード（Imperial Records）、ヴィージェイ・レコード（Vee-Jay Records）などの独立系・系列レーベルは、ヴォーカル・グループ、ブルース、リズム・アンド・ブルースを中心に市場を広げました。長時間レコードでは、キャピトル・レコード（Capitol Records）、ベツレヘム・レコード（Bethlehem Records）、デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）がアルバム市場で存在感を示しました。

アールシーエー・ヴィクター

アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）は、1955年4月にミュージック・オペレーターズ・オブ・アメリカ（Music Operators of America）と連動した販促企画を展開しました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月2日号では、ミス・ジューク・ボックス1955（Miss Juke Box of 1955）の優勝者にアールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）の録音契約が与えられると告知され、ジュークボックス業界とレコード会社の結びつきが前面に出ています。

グルーヴ・レコード

アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）傘下のグルーヴ・レコード（Groove Records）は、1955年4月にリズム・アンド・ブルース分野でヴォーカル・グループ作品を展開しました。ザ・ビルボード（The Billboard）1955年4月16日号は、デュ・ドロッパーズ（The Du Droppers）が新しいリード歌手を得て、延期されていた録音を前週に行ったと報じています。同号のレコード評では、Groove 0104の「Talk That Talk」／「Give Me Some Consideration」も取り上げられました。

アトランティック・レコード

アトランティック・レコード（Atlantic Records）では、1955年4月23日にフロリダ州マイアミでレイ・チャールズ（Ray Charles, 1930–2004）の録音セッションが行われました。この日に「A Fool for You」「This Little Girl of Mine」「Hard Times」「A Bit of Soul」が録音され、同社におけるレイ・チャールズ（Ray Charles, 1930–2004）のゴスペル感覚を帯びたリズム・アンド・ブルース路線がさらに進みました。

チェス・レコード／チェッカー・レコード

チェス・レコード（Chess Records）系列のチェッカー・レコード（Checker Records）は、1955年4月にボ・ディドリー（Bo Diddley, 1928–2008）のデビュー盤で大きな動きを見せました。Checker 814の「Bo Diddley」／「I’m a Man」は、1955年3月2日にシカゴのチェス・レコード（Chess Records）スタジオで録音され、1955年4月に新譜として市場に出ました。同じ系列では、リトル・ウォルター（Little Walter, 1930–1968）のChecker 811「My Babe」もリズム・アンド・ブルース市場で強い存在感を示しました。

インペリアル・レコード

インペリアル・レコード（Imperial Records）は、1955年4月にファッツ・ドミノ（Fats Domino, 1928–2017）の「Ain’t It a Shame」／「La-La」を発売し、ニューオーリンズ系リズム・アンド・ブルースを全国市場へ押し出しました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月30日号では、同作がファッツ・ドミノ（Fats Domino, 1928–2017）の新しいヒット候補として扱われています。

サン・レコード

サン・レコード（Sun Records）は、1955年4月10日にエルヴィス・プレスリー（Elvis Presley, 1935–1977）、スコティ・ムーア（Scotty Moore, 1931–2016）、ビル・ブラック（Bill Black, 1926–1965）によるSun 217「Baby Let’s Play House」／「I’m Left, You’re Right, She’s Gone」を発売しました。同盤は、サン・レコード（Sun Records）時代のエルヴィス・プレスリー（Elvis Presley, 1935–1977）がカントリー、ブルース、リズム・アンド・ブルースを結びつけていた時期の重要なシングルです。

ヴィージェイ・レコード

ヴィージェイ・レコード（Vee-Jay Records）は、1955年4月にシカゴの独立レーベルとしてリズム・アンド・ブルース市場で新譜を展開しました。フロイド・ジョーンズ（Floyd Jones, 1917–1989）のVJ-126「Any Old Lonesome Day」／「Floyd’s Blue」、エル・ドラドス（The El Dorados）のVJ-127「One More Chance」／「Little Miss Love」は、1955年4月初旬の新譜動向の中で位置づけられます。スパニエルズ（The Spaniels）やジミー・リード（Jimmy Reed, 1925–1976）の作品も、同月のヴィージェイ・レコード（Vee-Jay Records）の販売活動を支えました。

エクセロ・レコード

エクセロ・レコード（Excello Records）は、1955年4月にヴォーカル・グループ系リズム・アンド・ブルースの新譜を市場に出しました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月23日号では、マリーゴールズ（The Marigolds）のExcello 2057「Rollin’ Stone」／「Why Don’t You」がレビューされ、同グループのデビュー盤として紹介されています。エクセロ・レコード（Excello Records）は、ナッシュボロ・レコード（Nashboro Records）系列のリズム・アンド・ブルース・レーベルとして、南部系録音市場の一角を担いました。

キング・レコード／デラックス・レコード

キング・レコード（King Records）と同系列のデラックス・レコード（DeLuxe Records）は、1955年4月にリズム・アンド・ブルース市場で複数の新譜を扱いました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月23日号では、タイニー・ブラッドショー（Tiny Bradshaw, 1907–1958）のKing 4787、チャームズ（The Charms）のDeLuxe 2087がレビューされています。キング・レコード（King Records）系列は、ブルース、ジャンプ・ブルース、ヴォーカル・グループ作品をまたぐ幅広いカタログで、1955年春のリズム・アンド・ブルース市場に関わりました。

スペシャルティ・レコード

スペシャルティ・レコード（Specialty Records）は、1955年4月にゴスペル分野のレコードを流通させていました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月23日号の宗教レコード欄では、プロフェッサー・アレックス・ブラッドフォード（Professor Alex Bradford, 1927–1978）のSpecialty 879が取り上げられています。スペシャルティ・レコード（Specialty Records）は、リズム・アンド・ブルースだけでなく、ゴスペル録音でも1950年代中期の黒人音楽市場に関与しました。

ベツレヘム・レコード

ベツレヘム・レコード（Bethlehem Records）は、1955年4月にジャズ・ヴォーカルとモダン・ジャズの長時間レコード市場で存在感を示しました。ザ・ビルボード（The Billboard）1955年4月23日号では、クリス・コナー（Chris Connor, 1927–2009）のベツレヘム・レコード（Bethlehem Records）作品がジャズ・アルバム市場で上位に置かれています。また、ミルト・ヒントン（Milt Hinton, 1910–2000）の『East Coast Jazz 5』も、1955年4月の同社カタログを特徴づける作品でした。

デッカ・レコード・インコーポレイテッド

デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）は、1955年4月にサミー・デイヴィス・ジュニア（Sammy Davis Jr., 1925–1990）の長時間レコードを目立つ形で扱いました。ザ・キャッシュ・ボックス（The Cash Box）1955年4月23日号では、Decca DL 8118『Starring Sammy Davis Jr.』がアルバム欄で取り上げられています。同作は、デッカ・レコード・インコーポレイテッド（Decca Records, Inc.）がポピュラー・ヴォーカルの長時間レコード市場を広げていたことを示す作品です。

キャピトル・レコード

キャピトル・レコード（Capitol Records）は、1955年4月にフランク・シナトラ（Frank Sinatra, 1915–1998）の『In the Wee Small Hours』を発売しました。同作は、ネルソン・リドル（Nelson Riddle, 1921–1985）の編曲を中心に構成された長時間レコードで、キャピトル・レコード（Capitol Records）におけるアルバム制作の成熟を示す作品となりました。1950年代中期の長時間レコード市場において、同作はポピュラー・ヴォーカル・アルバムの重要作に位置づけられます。

ジェー・シー・ペニー社

ジェー・シー・ペニー社（J. C. Penney Company）は、1955年4月に録音物の小売流通をめぐる動きで注目されました。ザ・ビルボード（The Billboard）1955年4月30日号は、同社が店舗内にレコード売場を加える可能性を検討していると報じています。大規模小売チェーンがレコード販売を事業対象として検討したことは、1950年代中期のレコード市場が専門店やジュークボックス関連流通を越えて拡大していたことを示しています。

https://www.worldradiohistory.com/Archive-All-Music/Billboard/50s/1955/Billboard%201955-04-30.pdf

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