1956年4月に録音された音楽

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1956年4月に録音された音楽

1956年4月は、脱植民地化、冷戦の組織再編、映像技術、文化報道が交差した月でした。4月7日、スペイン（Spain）はモロッコ王国（Kingdom of Morocco）との共同宣言で、モロッコ北部のスペイン保護領統治の終了を認めました。チュニジア王国（Kingdom of Tunisia）では、独立直後の4月にハビーブ・ブルギーバ（Habib Bourguiba, 1903–2000）が首相として政府を率い始めました。4月14日、アンペックス社（Ampex Corporation）は全米ラジオ・テレビ放送事業者協会（National Association of Radio and Television Broadcasters）の会合で実用的なビデオテープ録画装置を公開しました。4月17日、共産党・労働者党情報局（Information Bureau of the Communist and Workers’ Parties）が解散しました。4月18日–27日にはニキータ・セルゲーエヴィチ・フルシチョフ（Nikita Sergeyevich Khrushchev, 1894–1971）とニコライ・アレクサンドロヴィチ・ブルガーニン（Nikolai Alexandrovich Bulganin, 1895–1975）がイギリス（United Kingdom）を訪問しました。4月18日–19日にはグレース・ケリー（Grace Kelly, 1929–1982）とモナコ公レーニエ3世（Rainier III, Prince of Monaco, 1923–2005）の結婚が国際的に報じられました。4月19日にはスペイン（Spain）南部でアタルフェ＝アルボローテ地震（1956 Atarfe–Albolote earthquake）が発生しました。

この月の確認されている録音：0曲

1956年4月の録音に関する情報のまとめ

1956年4月の録音・レコード市場では、アールシーエー・ビクター（RCA Victor）とチェス・レコード（Chess Records）で当月録音の重要作品が生まれました。同時に、キャピトル・レコード（Capitol Records）は新しい録音施設を稼働させ、コロムビア・レコード（Columbia Records）はブロードウェイ・キャスト録音の長時間再生レコードを市場に送り出しました。デッカ・レコード（Decca Records）、サン・レコード（Sun Records）、スペシャルティ・レコード（Specialty Records）、マーキュリー・レコード（Mercury Records）、アトランティック・レコード（Atlantic Records）、インペリアル・レコード（Imperial Records）などの盤も、ロックンロール、リズム・アンド・ブルース、カントリー、ポピュラー音楽の市場拡大を示しました。

アールシーエー・ビクター

1956年4月14日、アールシーエー・ビクター（RCA Victor）はアメリカ合衆国テネシー州ナッシュビルのアールシーエー・スタジオ（RCA Studios）で、エルヴィス・プレスリー（Elvis Presley, 1935–1977）の「アイ・ウォント・ユー、アイ・ニード・ユー、アイ・ラヴ・ユー（I Want You, I Need You, I Love You）」を録音しました。同作は「ハートブレイク・ホテル（Heartbreak Hotel）」に続くアールシーエー・ビクター（RCA Victor）期初期の重要録音で、5月4日にシングルとして発売されました。『ビルボード（Billboard）』1956年4月21日号では「ハートブレイク・ホテル（Heartbreak Hotel）」が100万枚規模の販売に達したことが報じられ、同月の同社はエルヴィス・プレスリー（Elvis Presley, 1935–1977）を中心に急速な市場拡大を進めていました。

チェス・レコード

1956年4月16日または4月19日、チェス・レコード（Chess Records）はアメリカ合衆国イリノイ州シカゴの4750コテージ・グローヴ（4750 Cottage Grove）で、チャック・ベリー（Chuck Berry, 1926–2017）の「ロール・オーバー・ベートーヴェン（Roll Over Beethoven）」を録音しました。録音日については資料上の差異があり、4月16日または4月19日とされます。同曲にはジョニー・ジョンソン（Johnnie Johnson, 1924–2005）とウィリー・ディクソン（Willie Dixon, 1915–1992）も関わり、5月の発売後にチェス・レコード（Chess Records）のロックンロール展開を代表する作品になりました。

キャピトル・レコード

1956年4月、キャピトル・レコード（Capitol Records）はアメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッドでキャピトル・レコード・タワー（Capitol Records Tower）を稼働させました。4月22日には同タワー内のキャピトル・タワー・スタジオ（Capitol Tower Studios）で、フランク・シナトラ（Frank Sinatra, 1915–1998）がネルソン・リドル（Nelson Riddle, 1921–1985）の56人編成オーケストラを指揮し、『カラーの音詩（Tone Poems of Color）』の録音を行いました。同月のキャピトル・レコード（Capitol Records）では、レス・バクスター（Les Baxter, 1922–1996）の「ザ・プア・ピープル・オブ・パリ（The Poor People of Paris）」もチャート上位を維持していました。

コロムビア・レコード

1956年4月2日、コロムビア・レコード（Columbia Records）は『マイ・フェア・レディ（My Fair Lady）』オリジナル・ブロードウェイ・キャスト録音の最初の長時間再生レコードを発売しました。この録音は1956年3月に行われ、4月にはブロードウェイ・キャスト録音として市場に出ました。ゴダード・リーバーソン（Goddard Lieberson, 1911–1977）がアルバム化権を確保したこの録音には、レックス・ハリソン（Rex Harrison, 1908–1990）、ジュリー・アンドリュース（Julie Andrews, 1935–）、スタンリー・ホロウェイ（Stanley Holloway, 1890–1982）らが参加しました。

デッカ・レコード

1956年4月16日、デッカ・レコード（Decca Records）はバディ・ホリー（Buddy Holly, 1936–1959）の初シングル「ラヴ・ミー（Love Me）」／「ブルー・デイズ、ブラック・ナイツ（Blue Days, Black Nights）」を発売しました。この2曲は1月26日にアメリカ合衆国テネシー州ナッシュビルのブラッドリー・スタジオ（Bradley Studios）で、オーウェン・ブラッドリー（Owen Bradley, 1915–1998）の制作により録音されました。『キャッシュ・ボックス（The Cash Box）』1956年4月14日号と4月21日号では、ウェッブ・ピアース（Webb Pierce, 1921–1991）、レッド・ソヴァイン（Red Sovine, 1917–1980）、キティ・ウェルズ（Kitty Wells, 1919–2012）らのデッカ・レコード（Decca Records）盤も掲載されていました。

サン・レコード

1956年4月のサン・レコード（Sun Records）では、カール・パーキンス（Carl Perkins, 1932–1998）の「ブルー・スエード・シューズ（Blue Suede Shoes）」が各種チャートで大きく扱われました。同作は1955年12月に録音され、1956年4月にはアールシーエー・ビクター（RCA Victor）の「ハートブレイク・ホテル（Heartbreak Hotel）」と並ぶロックンロールの代表的ヒットになっていました。カントリー、リズム・アンド・ブルース、ポピュラーの境界を横断した同作は、独立系レーベルの全国的成功を示しました。

スペシャルティ・レコード

1956年4月、スペシャルティ・レコード（Specialty Records）はリトル・リチャード（Little Richard, 1932–2020）の「ロング・トール・サリー（Long Tall Sally）」で、リズム・アンド・ブルースとポピュラーの双方の市場に広く関わりました。同作は1956年2月に録音され、4月には『キャッシュ・ボックス（The Cash Box）』のリズム・アンド・ブルース系の紙面で大きく扱われていました。スペシャルティ・レコード（Specialty Records）のリズム・アンド・ブルース録音は、この時期のロックンロール市場拡大と密接に結びついていました。

ドット・レコード

1956年4月21日号の『ビルボード（Billboard）』は、ドット・レコード（Dot Records）が株式発行と事業拡大を計画していると報じました。ドット・レコード（Dot Records）はパット・ブーン（Pat Boone, 1934–）らのシングルで商業的成功を重ねていた独立系レーベルで、1956年4月には資本面と事業面の拡張が進んでいました。同月の同社は、録音作品だけでなく、独立系レコード会社の成長を示す企業活動としても注目されます。

マーキュリー・レコード

1956年4月のマーキュリー・レコード（Mercury Records）では、プラターズ（The Platters）の「ザ・マジック・タッチ（The Magic Touch）」がポピュラーおよびリズム・アンド・ブルース市場で扱われていました。プラターズ（The Platters）は同月に初期アルバム収録曲の録音も行い、シングル市場での成功を長時間再生レコードの商品展開へ広げました。マーキュリー・レコード（Mercury Records）は、ボーカル・グループ録音をポピュラー市場とリズム・アンド・ブルース市場の双方へ展開していました。

アトランティック・レコード

1956年4月のアトランティック・レコード（Atlantic Records）では、レイ・チャールズ（Ray Charles, 1930–2004）の「ドローン・イン・マイ・オウン・ティアーズ（Drown in My Own Tears）」がヒットを続けていました。同月には「ホワット・ウッド・アイ・ドゥ・ウィズアウト・ユー（What Would I Do Without You）」／「ハレルヤ・アイ・ラヴ・ハー・ソー（Hallelujah, I Love Her So）」も評価され、レイ・チャールズ（Ray Charles, 1930–2004）の録音はゴスペル的唱法とリズム・アンド・ブルースを結びつける作品として広がりました。アトランティック・レコード（Atlantic Records）は、1956年4月のリズム・アンド・ブルース市場を代表する会社の一つでした。

インペリアル・レコード

1956年4月のインペリアル・レコード（Imperial Records）では、ファッツ・ドミノ（Fats Domino, 1928–2017）の「アイム・イン・ラヴ・アゲイン（I’m in Love Again）」／「マイ・ブルー・ヘヴン（My Blue Heaven）」がリズム・アンド・ブルース・チャートに入っていました。同作は1955年10月に録音され、1956年4月にはニューオーリンズ系リズム・アンド・ブルースが全国ポピュラー市場へ広がる動きを示しました。インペリアル・レコード（Imperial Records）は、ファッツ・ドミノ（Fats Domino, 1928–2017）を通じてロックンロールとリズム・アンド・ブルースの接点を広げていました。

ヴァーヴ・レコード

1956年4月28日号の『ザ・ニューヨーカー（The New Yorker）』は、ヴァーヴ・レコード（Verve Records）のアニタ・オデイ（Anita O’Day, 1919–2006）『アニタ（Anita）』を含む同時代のジャズ・ボーカル録音を論じました。同作はバディ・ブレグマン（Buddy Bregman, 1930–2017）の編曲を伴うジャズ・ボーカル作品として紹介されました。ヴァーヴ・レコード（Verve Records）は、ロックンロール中心の市場変化と並行して、ジャズ・ボーカルの長時間再生レコードを展開していました。

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