1959年6月に録音された音楽

1959年6月は、脱植民地化と冷戦下の技術競争が同時に進んだ月でした。6月1日にはチュニジア共和国1959年憲法（Constitution of Tunisia, 1959）が採択され、北アフリカの共和制国家建設が制度面で固められました。6月5日にはシンガポール自治邦（State of Singapore）でリー・クアンユー（Lee Kuan Yew, 1923–2015）が初代首相に就任し、英領植民地から自治政府への移行が具体化しました。6月8日にはアメリカ合衆国海軍潜水艦バーベロ（USS Barbero）によるミサイル郵便実験が行われ、6月9日にはアメリカ合衆国海軍弾道ミサイル潜水艦ジョージ・ワシントン（USS George Washington (SSBN-598)）が進水しました。6月14日にはドミニカ共和国でラファエル・レオニダス・トルヒーヨ・モリーナ（Rafael Leónidas Trujillo Molina, 1891–1961）政権打倒を狙う亡命勢力の侵攻が失敗しました。文化面では6月24日に映画『ポーギーとベス（Porgy and Bess）』がニューヨークで世界初公開され、6月26日にはドワイト・デイヴィッド・アイゼンハワー（Dwight David Eisenhower, 1890–1969）とエリザベス2世（Elizabeth II, 1926–2022）がセントローレンス海路（St. Lawrence Seaway）の公式開通式に臨みました。

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1959年6月の録音に関する情報のまとめ

1959年6月の録音関連業界では、ステレオ盤の価格改定、4トラック・テープ・カートリッジをめぐる機器競争、独立系レコード会社と配給業者の組織化、映画サウンドトラック盤の販促、海外支社設立、フォーク市場の興行展開が同時に進みました。『ザ・ビルボード（The Billboard）』1959年6月8日号は、新シングルとアルバムの大量発売によって、ニューヨークの録音演奏家、編曲者、写譜者、録音スタジオに多くの仕事が生じていた状況を伝えています。1959年6月29日号では、主要レーベルのステレオ・ロングプレイ盤価格引き下げが扱われ、ステレオ盤の普及をめぐる競争が録音商品と再生機器の両面で強まっていました。

コロムビア・レコード

コロムビア・レコード（Columbia Records）は、1959年6月末からポピュラー系ステレオ・ロングプレイ盤の定価を5.98ドルから4.98ドルに引き下げました。対象はシーエス・シリーズ（CS Series）で、クラシックのステレオ盤とショー・アルバムのステレオ盤は5.98ドル、ポピュラー系モノラル盤は3.98ドルのままとされました。この価格改定は、キャピトル・レコード（Capitol Records）とロンドン・レコード（London Records）のポピュラー系ステレオ盤価格に対応するもので、ステレオ盤製造上の不良率低下も背景にありました。

エピック・レコード

エピック・レコード（Epic Records）も、1959年6月末にポピュラー系ステレオ・ロングプレイ盤の定価を5.98ドルから4.98ドルに引き下げました。コロムビア・レコード（Columbia Records）の値下げと連動する形で、大手系列レーベルの価格政策がステレオ盤普及を後押しする方向へ動きました。1959年6月のアメリカ合衆国のレコード市場では、ステレオ盤を高価格商品から標準的なアルバム商品へ近づける流れが強まっていました。

アールシーエー・ヴィクター

アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）は、1959年6月に229.95ドルのテープ・カートリッジ・プレーヤーを再投入し、6月15日までに全米の配給業者ショールームへ数千台を置く計画を進めました。4トラック・ステレオ・テープ・カートリッジをめぐる機器市場では、同社の規格と販売網が主要な焦点になっていました。1959年6月には、新契約歌手キャタリーナ・ヴァレンテ（Caterina Valente, 1931–2024）が、年2回アメリカ合衆国で録音する意向であることも伝えられました。

ベル・サウンド・システムズ

ベル・サウンド・システムズ（Bell Sound Systems）は、1959年6月にテープ・カートリッジ・プレーヤー6機種を用意し、99.95ドルのアタッチメントから299.95ドルの録音再生一体機までを掲げました。同社は、価格帯と機種数の広さによって、アールシーエー・ヴィクター（RCA Victor）に対抗する位置にありました。録音済みステレオ・テープを家庭で扱うための再生・録音機器が整備され、レコード盤だけでなくテープ媒体も家庭用音楽市場の一部として存在感を増していました。

ウェブコー

ウェブコー（Webcor）は、1959年6月に販売員と配給業者へ自社のステレオ・テープ装置またはディスク装置を家庭で使わせるため、「クリスマス・クラブ」計画を導入しました。この計画は、販売実績に応じてポイントを蓄積し、家庭用機器や再販売用の商品を得られる仕組みで、1959年7月1日開始とされました。ウェブコー（Webcor）は、録音・再生機器を販売現場に浸透させることで、ステレオ商品の説明力と販売意欲を高めようとしていました。

アメリカン・レコード・マニュファクチャラーズ・アンド・ディストリビューターズ・アソシエーション

アメリカン・レコード・マニュファクチャラーズ・アンド・ディストリビューターズ・アソシエーション（American Record Manufacturers and Distributors Association）は、1959年6月8日にシカゴのホテル・モリソン（Hotel Morrison）で最初の年次大会を開きました。同団体には、会員登録済みの製造業者約215社、配給業者85社が関わり、出席見込みは350人以上とされました。独立系レコード会社と配給業者の組織化は、1950年代末のアメリカ合衆国レコード産業が、大手系列レーベルだけでなく多数の独立系企業によって支えられていたことを示しています。

ルーレット・レコード

ルーレット・レコード（Roulette Records）は、1959年6月に販売店向けのディーラーズ・レコード・クラブ（Dealers’ Record Club）を拡大し、開始から約2週間で1,000店超の会員を得ました。同制度は、販売店との関係を継続的に強めるための販促組織として機能しました。1950年代末の独立系レーベルにとって、録音商品の供給だけでなく、販売店を組織化して商品露出と注文を維持することが重要になっていました。

https://www.worldradiohistory.com/Archive-All-Music/Billboard/50s/1959/Billboard%201959-06-15.pdf

ユナイテッド・アーティスツ・レコード

ユナイテッド・アーティスツ・レコード（United Artists Records）は、1959年6月に映画『ホース・ソルジャーズ（The Horse Soldiers）』のサウンドトラック・ロングプレイ盤とシングルを扱いました。同社は、1959年6月25日のフロイド・パターソン（Floyd Patterson, 1935–2006）対インゲマル・ヨハンソン（Ingemar Johansson, 1932–2009）戦のラジオ放送で音源抜粋を使用する計画を立て、映画公開、スポーツ中継、レコード販促を組み合わせました。映画会社系レーベルによるサウンドトラック盤の販促は、映画音楽をレコード市場へ広げるうえで重要な役割を持っていました。

ドット・レコード

ドット・レコード（Dot Records）は、1959年6月に映画『ファイブ・ペニーズ（The Five Pennies）』と連動するレコード展開を進めました。同社は、全国配給したクリスタレット・レコード（Crystalette Records）の「ピンク・シューレイシズ（Pink Shoelaces）」に続き、『ファイブ・ペニーズ（The Five Pennies）』の題名曲を扱うシングルと、同映画のサウンドトラック・ロングプレイ盤を用意していました。映画宣伝とレコード発売を結びつける手法は、1950年代末のポピュラー音楽市場で重要な販促手段になっていました。

https://archive.org/stream/cashbox20unse_37/cashbox20unse_37_djvu.txt

エムジーエム・レコード

エムジーエム・レコード（M-G-M Records）とメトロジャズ（Metrojazz）は、1959年6月に初夏プロモーションとして7枚の新ロングプレイ盤を用意しました。その中には、ビリー・ホリデイ（Billie Holiday, 1915–1959）の初ステレオ録音を含む盤がありました。エムジーエム・レコード（M-G-M Records）はさらに、コロラド州百年祭（Colorado Centennial）に合わせ、アメリカ合衆国のオペラ『ベイビー・ドウのバラード（The Ballad of Baby Doe）』の初録音盤を急ぎ発売し、当初はコロラド州内で限定的に扱いました。

オーディオ・フィデリティ・レコード

オーディオ・フィデリティ・レコード（Audio Fidelity Records）は、1959年6月にブラジル支社オーディオ・フィデリティ・ド・ブラジル（Audio Fidelity do Brazil, S. A.）を開設しました。シド・フレイ（Sid Frey, 生没年不明）が進めたこの展開では、サンパウロとリオデジャネイロに事務所を置き、レコードはブラジルでプレスされるとされました。ステレオ録音を売り物にしていた独立系レーベルが、北米市場の外へ製造・販売拠点を広げた動きとして位置づけられます。

エレクトラ・レコード

エレクトラ・レコード（Elektra Records）の周辺では、1959年6月にフォーク系アーティストの実演展開が進みました。セオドア・バイケル（Theodore Bikel, 1924–2015）とジャック・ホルツマン（Jac Holzman）は、ハーフ・ムーン・プロダクションズ（Half Moon Productions）を設立し、エレクトラ・レコード（Elektra Records）系のフォーク・アーティストを含む秋のツアーを企画しました。フォーク・レーベルにとって、録音商品と実演興行を結びつける運用は、アーティストの認知拡大とレコード販売の両面で重要性を増していました。

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